红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照（一剪梅）

圆月悬空，抬望眼，我想起李清照一首词，字字句句，何其婉约。

(资料图片仅供参考)

01

婉约与李清照

宋朝时期，词主要分为豪放和婉约两大派系。

其中，婉约派以婉转含蓄为特点，表现多以“比兴”手法为主，内容侧重在儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，字里行间透着一种柔婉之美。

婉约派的代表人物主要有柳永、秦观、周邦彦和李清照。

追寻“婉约”一词，可在先秦古籍《国语·吴语》中觅得，“故婉约其辞”，意指说话委婉含蓄、柔顺谦卑。

晋陆机《文赋》用其论文学修辞：“或清虚以婉约，每除烦而去滥。”

即文章应干净而婉约，避免多余的修饰。

婉约词派代表李清照，号易安居士，是宋代非常著名的女词人。

其词风别树一帜，有别于婉约派的其他词人。

李清照之词婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠。

后人称其词作为“易安词”、“漱玉词”。

李清照的词风以遭“靖康之变”，与夫赵明诚南逃，避居江南为界，分为两个时期。

前期，李清照的词风委婉细腻，是对女性内心世界及其生活状态生动的描述；而后期，她因历经了生活的动荡以及所处环境的改变，词风由轻快转为凄凉，以寄托哀思之情。

02

以花寄情

菊花是花中四君子（梅兰竹菊），李清照对其多有描述。

1、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照借用陶渊明的“采菊东篱下”，以菊花（黄花）的幽香及其形做比，在重阳节之时，寄托对丈夫的思念之情。

2、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

那是满地凋零的黄花，憔悴枯损，如今又有谁忍心采摘。

晚年的李清照在动乱中失去了丈夫与安稳，徒留一人，心中倍感哀伤，再一次以黄花做比，不仅映衬了秋的萧瑟，更是抒发了国破家亡、天涯沦落的悲苦。

3、雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。

在李清照眼里，花中四君子之首的梅花卓尔不群，在雪中盛开，以花拟人，更寄其情。

4、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

此番春意盎然，送走了冬天的寒意，柳叶生长，梅花绽放，春心已动。

赵明诚闲居故里十年，后重新出仕，而李清照仍独自留居青州，与丈夫别离后，李清照对其思念之情，再一次借花来诉说。

5、试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称的海棠花，也常被李清照写入词中，这是李清照早期的作品之一，海棠花开，但历经一夜风雨，怕不是花已落，只留下绿叶。

李清照怜花，借此抒发内心的苦闷。

6、长记海棠开后，正是伤春时节。

由景生情，借景抒情，对丈夫的怀念不曾减少，落花无情，流水无意，但人在其中，又如何能将情与义抽离。

李清照以花寄情，以一句“远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁”，表达她对梨花的倾慕，又以一句“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭亲香腮”，留住芙蓉之美。

03

以声寄情

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨……不如向、帘儿底下，听人笑语。

柳叶被烟霭笼罩了，一曲《梅花落》从笛中传来幽怨的曲调。

春意来袭，元宵佳节，谁又能预料会不会有风雨出现……不如从帘帐之下，听一听别人的欢声笑语。

这是李清照流寓临安时所作。

初闻哀曲，听其意，不由自主深陷其中，纵然有好友来访，亦无心相聚，后来又听闻别人的欢声笑语。

前后两番光景形成了鲜明的对比。

李清照南渡江南后，乡愁不减，日益渐浓，写下：归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

04

以香寄情

瑞脑，又称龙脑香，被列入佛教密宗的“五香”（沉香、檀香、丁香、郁金香、龙脑香），李清照之词多有用之，亦可知晓，李清照对此香的气味亦是喜爱。

李清照写香，有“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱櫻斗帐掩流苏”，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”和“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”

一袭香，不仅能安神，烟云绕，更将丰富的情感蕴含其中。

在李清照看来，闲置、燃起、萦绕、消散，这又何尝不是人生。

无论是花、是声、是香，还是其他的一景一物，在李清照的笔下，它们有悲有喜，平添了几分情感。

当然，少不了圆月悬空带来的愁绪和情怀：云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

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