第一届中国好声音冠军（历届中国好声音前三名）
国好声音》第十季播出之前，“元老人物”那英发了一条微博，怀念第一季录制到凌晨四点，排练到天亮的日子。
(资料图片)
文中还说，虽然好声音可能已经不是大家唯一的选择，但之于整个乐坛，它依然是标志性和里程碑式的存在。
十年前，梁博在那英见证下夺得了第一季好声音冠军，那一季冒出来的歌手比之后全部八季加起来都多，其中有些人自己作死在成名路上，有些渐渐沉寂了，真正在歌坛大红的，反倒是参加了好声音却没在这档综艺出头的周深。
来到第十年的“好声音”，早已疲态尽显。选手资源的枯竭、观众新鲜感的丧失、网生内容的汹涌……正如那英说的，它早已不是观众唯一的选择。
许多人甚至都不知道，这款当年万人空巷的综艺已经来到了第十季。
从收视上看，尽管开播之时收视不敌央视剧集和体育节目，但进入十点后，《中国好声音》第十季收视开始逐渐走高，甚至超过了湖南台来势汹汹的《中餐厅》。
但伴随收视回升的并不是观众的好评，今年的《好声音》导师采用了“4+4”的全新模式，4位正式导师分别是那英、汪峰、李荣浩，和顶替周杰伦来救场的李克勤，4位导师助教分别是张碧晨、吉克隽逸、吴莫愁、黄霄云。有网民留言：黄霄云是谁？
而从首播集的六位选手表现看，尽管出现了好声音史上第一位八转选手，还找来了网红歌手王靖雯，但选手品质并没有令人眼前一亮。
当视频平台不断打造出新说唱等圈层音乐综艺，而偶像养成、流媒体平台的“造星运动”，也诞生了一批粉丝众多的圈层偶像，今天的观众愈发“众口难调”。
走过十年，站在老牌音综巅峰的《好声音》，还会有下一个十年吗？
两位八转选手，请来网红歌手，好声音还是不好听？
所有选秀综艺都早已明白一个道理：当节目形式无法跳脱出《中国好声音》模式时，成败就在于人。
上一季《好声音》最成功的地方就是挖掘了单依纯，她的出现也的确促成了节目热度的回暖，那么这一季的意图当然很明显，就是找到下一个令人眼前一亮的选手。
从首播集看，节目组的确找到了，但选手品质观众还是不满意。
获得好声音史上第一次八转的依加来自乌鲁木齐，28岁，是一位RAP歌手，演唱了歌曲《都不懂》，他的嗓音辨识度很高，唱功不错，创作也有一定个性，当然不能说他表现不好，但作为史上第一位八转歌手，又可能让有些观众表示听不出门道。
至少，是缺乏想象中第一位破纪录选手的惊艳感。
再看观众期待值最高的王靖雯，虽然只有20岁，却是当下人气很高的网络歌手，试图说服汪峰转身失败的黄霄云一上来就说听过她很多歌。
实际上她上传网络的歌曲总播放量已超过十亿，算是一位流量选手了。
但她最终只赢得了李克勤的一转。
这次她演唱了歌曲《忽而今夏》，虽然曾获得过《星光大道》周冠军，但很明显唱现场经验还是不足，整个人过于紧张，到上场前还在哭，最后虽然唱出了歌曲那种淡淡的哀愁，但整体发挥还是远不如她在网上唱得那么好，最擅长的颤音也出现了问题，过度紧张之下颤得太厉害了。
如果不是李克勤慧眼识珠，她很可能就会收获零转的巨大尴尬。
唯一让人眼前一亮的，是演唱粤语歌的伍珂玥。
她其实不是纯粹的素人歌手，在网上也发过单曲，但某平台粉丝只有300多，可能是粤语歌的热度影响了她的传播。
可是她一开口，就把山口百惠原唱、梅艳芳翻唱在自己第一张国语专辑的《蔓珠莎华》唱进许多观众心里。
粤语歌已经寂寞太久了，寂寞到许多观众忘了当初它是怎么走红大江南北，不仅是因为四大天王那一届天王天后，更因为粤语其实很容易呈现出中国古典美学当中的某些韵味。
而伍珂玥真的很好地呈现出粤语歌的美好，歌曲本身旋律很优美，她唱得很动情，副歌部分用了很多胸声也很巧妙，最后李荣浩点评也提到了，那种老式粤语歌手的台风，也被她学得韵味十足，最后带给大家的表演，甚至带着粤语歌黄金时代天王天后们登台的神采。
所以她获得第一期第二个八转，应该能得到许多观众的认可。
但是首期整体选手表现够不够惊喜呢？其实是不够的。
一个问题是歌曲太小众。
最明显的感受是原创歌曲显然变多了，六位歌手两位唱的原创，但原创歌曲过多反而成为了一个槽点，观众拒绝的不是原创歌曲，而是平庸的原创歌曲，而本期两首原创歌曲都太平淡了，无论曲风、旋律还是歌词，都没什么亮眼的地方。
另一个问题，就是六位选手的实力，也并没有太突出，除了令人眼前一亮的伍珂玥，其他选手的表现，被很多网民吐槽KTV也不是毫无道理，因为观众既没有听到炫技的高音，也没有任何过人的特色，完全感受不到导师那一瞬间转身的原因是什么。
或许不是选手们“不够好”，只是当下“好”的标准不再单一，也变高了。
随着近年来大批音乐类综艺对观众审美的迅速催化培养，观众对于“新奇”和“好”的阈值显著提升，即使选手唱功熟练婉转，也难有更多的记忆点。
伍珂玥的异军突起，完全要感谢李克勤的到来吸引了一批粤语歌选手的到来，才会给观众一定的惊喜。
但首期选手亮点相对较少，这几乎成为这档“选秀综艺”近几年来的普遍现状，虽然已经有网友爆料，曾经拿过金曲奖的韦礼安都要来参加初选了，但个别实力丝毫不逊色于几位小导师的实力派唱将的加盟，能改变选手整体质量日益平庸的现实吗？
这是本季好声音必须回答的问题。
“碰瓷周杰伦”，请来李克勤，导师阵容还是被质疑？
当然，很多人都知道，好声音这几季的看点，其实是导师。
之前这款老牌综艺几乎每一季都在赛制上玩花样，从“转椅子”变为“滑滑梯”，到增设“魔镜”、“点歌”的新玩法，到这一季，又采用了四大导师加四小导师的模式。
这样做的目的，当然是增加话题度。有大小导师就有“冲突”，有“冲突”就有话题度。
本季的四大导师分别是那英、汪峰、李荣浩、李克勤，除了来自中国香港的老牌歌手李克勤，其他三位都是《中国好声音》曾经的导师。
从海报和现场座次看，那英和汪峰排在了并列C位，而李荣浩跟年龄最大、资历最老的李克勤被放在边上。
在导师开场环节，采取的是本季导师们和过往导师隔空对唱的形式。
比如登上热搜的#周杰伦和李荣浩#合唱《默》，其实采用的不过是周杰伦在过往节目中的片段，重新组合合成。
李克勤与刘欢陈奕迅的合作舞台，同样采取的这种形式，合唱的是《菊花台》，相比刘欢和陈奕迅的版本的缠绵深情，李克勤的演绎带出了粤语歌惯有的哀伤，演绎的确很精彩。
但也有周董歌迷吐槽了，人都没来，这样都能被“碰瓷”？
不过导师部分最大的争议，还是四小导师：张碧晨、黄霄云、吉克隽逸与吴莫愁。
从赛制看，四位小导师仅拥有转身待定权，也就是大导师转身了，小导师必然转，但小导师转身了大导师没转，那么助教即拥有30秒向导师介绍的心动说服权。
看上去很有新意，但执行起来就没那么顺畅了。
首先是导师席太挤。
节目组的创意是，直接在台上摆了八张椅子，大导师是大椅子，小导师是小椅子，加上不同的摆位，看上去很容易区别，但镜头一扫过去，很容易造成的印象就是人太多。
二是小导师尽管有说服权，但短短30秒时间太短了，活生生把节目做出了《奇葩说》的感觉，但事实证明首集并没有小导师说服成功。
最大的问题，是不断袭来的导师资格争议。
虽然四小导师都是从《中国好声音》的舞台上走出去的，但吴莫愁、吉克隽逸是2012年第一季的亚军和季军，张碧晨是第三季总冠军，而作为《中国好声音》第四季汪峰组四强的黄霄雲显然没被所有观众记住，虽然她在演唱技巧上属于新生代的佼佼者，但在《歌手》节目中奇袭毛不易却被扣上过情商低的帽子，这一切都令许多观众提出质疑：她唱过什么歌？
大小导师的创新，错了吗？在我看来，答案并不在节目本身的设置上，而在于华语乐坛本身，好声音对新一代歌手的选择遭遇观众质疑，也是时代和产业变迁的映射。
在所有八位导师中，只有李克勤过去与《中国好声音》毫无关系，为什么他坐上导师席没有任何争议，反倒叫好声一片呢？
因为《红日》、《月半小夜曲》等经典歌曲的传唱度很高，加上他和周深在《我们的歌》留下了那么精彩的舞台表演，观众早已认可了他的实力，但新一代歌手，有多少人有他这样的实力和观众认可度呢？
当乐坛不再生产李克勤这样统一意见的经典级歌手，无论谁坐上新导师席，都注定要陷入因观众变化所引发的各种争议与割裂之中。
老牌音综还有下个十年吗？
首播集的另一个槽点是：虽然导师人多了，但金句并没有增多，反倒让现场变得更嘈杂了，唯一的笑点还是来自李克勤：“虽然作为新人导师，也是看好声音长大的，虽然长得时间长了点”。
但李克勤的梗也说中了好声音的优势与困境，优势是节目十年了，困境也是十年了。
2012年《中国好声音》的赛制曾让人眼前一亮： “盲选”弱化了选手的外在条件，把重点放在唱功和音色上；当有两位及以上的导师为选手转身后，选择的权力被反转，四位颇具地位的歌坛老将反过来还得被素人挑选，这在内地选秀史上极为罕见。
这种创新模式迅速让节目一炮而红，加上一系列出圈的歌手和歌曲，节目迅速走上巅峰。
在2015年，节目迎来了收视巅峰，平均收视率在4.8%左右——此后再未被自身和任何卫视音综超越。
当年的《好声音》更像是一档“合家欢式”音乐综艺，老少咸宜，舒适无害，甚至有了一批看着节目长大的“孩子”，其中就包括现任导师李荣浩。
这是这档老牌综艺的优势，但也是在综艺格局变幻、流量当道、话题吸睛的网络综艺时代，留给综十代《好声音》的桎梏。
超过九年的素人歌手消耗、大批更加垂直道的圈层综艺的崛起，让好声音的“长辈之姿”愈发浓厚，虽然有惯性收视，但很难再有突破。
而且媒介环境等的变化，也潜移默化地影响着音乐受众，加速着音乐市场的分众化。
在节目第三季之前，观众接受了三年的高音教育，开始质疑过度强调高音歌手，后来节目的冠军被唱民谣的张磊拿下，也被少数民族歌手拿下过，更多的歌手类型和音乐元素出现在好声音舞台，但标准也日益模糊了，到底什么是好？越来越说不清。
而在《好声音》中出圈的学员，似乎一届少过一届，最近五季好声音，节目似乎再难造出吴莫愁、张碧晨、吉克隽逸这样的小导师，单依纯成为唯一独苗。
当观众的喜好和审美标准在变化，节目虽然不断在变，但口碑和热度的现实一次次将一个现实摆在了创作团队面前：想要取悦所有人已经不那么容易了。
但好声音的困境，其实是所有音乐综艺的困境。
当年和好声音一起走红的《歌手》已经结束了，这十年间，可曾有第三档公认成功的竞技类音乐综艺？答案似乎是没有。
在算法驱动下，原创音乐陷入圈层固化的困境，网红歌手越来越多，但经典好歌越来越少了。
节目组没法再去塑造一个全民歌手，是因为中国乐坛也好久没制造出新一届全民歌手了，谁能告诉我上一个歌坛周杰伦是谁？
华晨宇，还是蔡徐坤？
所以做音乐综艺注定是逆流而上。
“好声音”品牌能继续留下来，毕竟华语乐坛还是需要“好声音”这样的品质平台，让更多优质的音乐人和作品被看到，比如唱粤语歌之前只有几百粉丝的伍珂玥。
从过往首轮歌手时常夺冠的规律看，伍珂玥，当然会和接下来登场的韦礼安，拥有强大观众缘的王靖雯一起成为冲击本季冠军的种子选手，也就意味着，本季好声音的冠军导师，将很有可能是首次担任内地综艺导师的李克勤。
这肯定是一个令人满意的结果，但问题是，还有多少观众在意，谁能夺取第十季《好声音》的冠军？
华语流行音乐发展到今天，就算拿了好声音冠军，也无法说明一切，因为华语乐坛已经有太多冠军，却太少新一代的李克勤，新一波的好歌了。
这款老牌综艺还有下个十年吗？不知道，由本季节目新导师李克勤亲自作词的《红日》写道，“命运就算颠沛流离命运就算曲折离奇 命运就算恐吓着你做人没趣味 别流泪 心酸 更不应舍弃我愿能 一生永远陪伴你。”
也许对于未来的《好声音》来说，谁夺冠谁担任导师已经不是最重要的事，陪伴就是对观众最长情的告白。
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